"胸大,这还做什么编剧啊?"秦雯的性别玩笑和她的伪独立女性热剧

2025-11-06 | 来源: 非非马 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

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胸大，这还做什么编剧啊？

一个作者的三观和人格，一定会以某种方式进入ta的作品。

上篇写了，这篇想专门谈谈秦雯看似玩笑的自我“调侃”：（要是有那么大胸）我还做什么编剧啊？

从心理学的角度来讲：玩笑都是带着面具的真言。Every joke is a disguised wish. 玩笑的背后，隐藏了讲述者真实的欲望或潜意识。我认为秦小姐的这句性别玩笑，充分地“泄露”了她最真实的性别观、世界观。

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在她看来，相较于才华，女性的身体资本、容貌资本，才是更厉害的“硬通货”。在社会运作的现实中，女性的身体资本比文化资本更能转化为“通行证”。而如果有更轻松的路可走，她也并不会选择走一条更难的路。毕竟，写剧本要熬夜、要被改，要受制于各种制片方、导演、明星等各种力量的博弈。

这句玩笑里，既有秦小姐对社会现实无比清醒的认识，也透露了她真实的态度选择：认可和适应既有规则，而不是挑战与打破。

乍一看，她是个写独立女性、讲女性成长，也靠自己本事吃饭的大编剧，但骨子里，却依旧根植着男权中心的旧思维。无论是她的性别观和人生观，还是她编剧的《我的前半生》《流金岁月》，其实都是“伪女性独立叙事”与“现实适应论”交织的产物。

作品，是创作者人格的延展。

从表面上看，两部大热女性剧，都是迎合“女性主义”的思潮崛起，在讲述“现代女性独立”的成长故事，台词里有各种时髦的口号与标语。

然而，故事的走向，无一例外不是：女性的困境，要由一个强大的男性来帮忙解决。

在《我的前半生》里，罗子君从“家庭主妇”到“职场女性”，被包装成了一段女性成长叙事。但剥开了看，罗子君的“觉醒”和“成长”，是由男性引导、在男性帮忙下完成的。贺涵，这个英俊潇洒、聪明体贴、有资源还有耐心的男人，教她职场规则、为她开路、助其成长。而作为对“女性独立”的奖赏，她还收获了优秀男性的爱情。尽管她没有选择和他在一起。

到了《流金岁月》，则更进一步展示了秦小姐“伪女性独立”的漏洞——“独立”，犹如一件漂亮的衣裳，其终极目标还是要吸引优质的男性。来自权势男性的爱情，也再度作为“独立女性”的“勋章”而出现。在职场上，两位女主的所谓“升级打怪”之路，变成了一路受关照，不断得到男上司、男同事、男备胎的帮助。