胡歌: 胡歌能否演好張居正,由誰決定?(圖

2025-11-20 | 來源: 澎湃新聞 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

古裝大劇《風禾盡起張居正》不久前官宣，由演員胡歌出演男主角張居正。從《仙劍奇俠傳》的李逍遙，到《琅琊榜》裡的梅長蘇、《繁花》裡的阿寶，胡歌貢獻了不少令人印象深刻的角色，此番出演張居正，可謂其職業生涯又一個分量極重的挑戰。

當輿論關心的是“胡歌能否演好張居正”時，其實要討論這個問題，就不能僅就一個人來談，而是應全盤考慮。演員把自己交給創作者，譬如各色食材，能否變成一席美味佳肴，就看創作者的本事。當筆者在此討論演員、編劇，討論“張居正”這一戲劇題材的前車之鑒時，作為一名歷史劇愛好者，筆者真正希望的，是主創能齊心協力，讓《風禾盡起張居正》成為一部好劇。

《風禾盡起張居正》正式海報

胡歌職業生涯挑戰度最大的角色

《風禾盡起張居正》改編自熊召政茅盾文學獎獲獎小說《張居正》，它由《雍正王朝》導演胡玫執導，常江、李潔編劇，陳道明監制。而該劇自立項以來最被熱議的，就是決定由胡歌來出演張居正。

概而言之，這是一個演技與商業考量並重的決定。其一，在古裝男頻劇賽道上，胡歌有《琅琊榜》這樣的代表作傍身。近年來，他又相繼出演了《繁花》《縣委大院》等大戲。論國民度和代表作，很少有中生代演員能穩壓胡歌。其二是商業角度，歷史劇所費不貲，回本難度極高，近年來少有出彩的歷史劇，就是因為它對創作團隊要求嚴格，又是長線項目，對於資方來說風險太大。因此歷史劇的男女主人選，大抵是要能夠扛起收視率的好演員。

熊召政所著原著《張居正》

對胡歌來說，這會是他職業生涯最大的挑戰。在《繁花》裡，他是風流倜儻、縱橫股市的上海灘“蓋茨比”。在《琅琊榜》裡，他是身懷秘史、匡扶社稷的江左梅郎。這兩個人物，跟他本人給大眾的感覺都是比較搭的。可張居正的民間形象是一個無君主之名、行君主之實的大明權相。他推行一條鞭法，大刀闊斧整頓政治秩序，與高拱一道，被視作明朝“隆萬大改革”最重要的兩位操盤手。他也是明朝最有權勢、知名度最高的一位政治家。另一方面，由於他本人私節有虧，為政手段嚴苛，他也是一位頗有爭議的政治人物。

《琅琊榜》劇照

因此，對張居正的塑造，就不能只是臉譜化的忠臣、賢臣形象，而是要深刻理解他的復雜性，明白為什麼在當時的政治環境，是他，而不是別人，能夠扛起接續隆萬大改革的重任。為什麼在朱元璋廢除宰相後，明朝文官要在短時間內做出改變政治成例的事情，往往不得不與權勢宦官合作，做到既左右逢源，又手握大權。這便是塑造張居正比梅長蘇要難得多的原因。他是一個真實的歷史人物，他的民間形象又是如此深入人心，他從天才書生到大明最有權勢的文官，這數十年官僚生涯的曲折需要一個演員熟知明代中期政治與歷史才能深刻把握。

如何演出一個有特色的張居正

胡歌本身是一名好演員，劇組要用好他，發揮出他的最大長處，就需要權衡過往張居正影視形象的得失，在此基礎上，塑造出一個尊重歷史又有自我特色的張居正形象，使他做到被歷史劇的主力受眾所接受。

在過往的張居正版本裡，唐國強版是名氣最高的一版。按理來說，唐國強無疑是一名好演員，但恰恰是由於《萬歷首輔張居正》（2010年）劇本較為平庸，在台詞和情節設計上都有很大問題，使得唐國強版張居正遠不如他飾演的諸葛亮、雍正那樣深入人心。由此可見，演員能否貢獻經典角色，既要看他自己，也與劇本、導演、美術等合作者密不可分。

《大明王朝1566》中郭東文飾演的張居正廣受贊譽。

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歷史劇《大明王朝1566》裡郭東文飾演的張居正，就是一個正面例子。在劉和平出色的劇本加持下，這一版張居正文質彬彬又精於權變，一身正氣也能腹黑行事。郭東文戴上美髯，像極了古人眼中的美男子。在與陳寶國、張志忠、王慶祥、王勁松等戲骨飆戲時，郭東文並不落下風。有的演員演戲，追求爆發力，但看久了容易膩。而有的演員不疾不徐，講究的是熨帖，郭東文版張居正是後一種。

張居正本人在歷史上也是個美男子。他是湖北江陵人，江陵素產俊美少年。《明史·張居正傳》說他“頎面秀眉目，須長至腹。勇敢任事，豪傑自許”。可見他是個美髯公。而在古代，“多須髯”是美男子的標志。

《大明王朝1566》原本計劃有第二部，拍的就是張居正改革的故事。如果落實，郭東文就很可能是第二部的主演。但因為編劇劉和平在構思第二部劇本時，無法在根本上認同張居正的改革主張，加之該劇第一部收視慘淡，第二部因此胎死腹中。直到現在，國內仍沒有一部以張居正為主角，堪稱傑作的歷史劇。

所以，胡歌可以取郭東文版本所長，在此基礎上，思考如何能有自己的創新。演員尤需注意，要詮釋好歷史人物，前期准備工作非常重要。語言、儀態，都需要調，也需要閱讀大量有關明代中期的研究著作。在這方面，學者韋慶遠的《暮日耀光：張居正與明代中後期政局》是尤為值得閱讀的一本書，據說胡歌已經讀完了這一部著作，這是一個好的信號。

韋慶遠《暮日耀光：張居正與明代中後期政局》尤為值得閱讀參考，網傳胡歌已經讀完了第一部。

相比起學者朱東潤寫於民國時期的《張居正大傳》，《暮日耀光》汲取了近半個世紀來張居正研究的最新成果，持論嚴謹，論證扎實，難得可貴的是，它沒有大部分學術作品佶屈聱牙，將讀者拒之門外的晦澀感，它的行文流暢而優美，字裡行間流淌著作者對人物的珍視之情。我們常說“知人論世”，這本書就是一部知人論世之作。

胡歌對自己有股狠勁兒

胡歌出演張居正官宣後，很多人並不看好，認為他跟張居正完全是兩種氣質，而筆者認為，胡歌是一個迎難而上、穩步進步的演員，他有實力能演出一版令人印象深刻的張居正，但關鍵在於，劇本能否立住，主創能否做到齊心協力，在做好一部精彩的歷史劇上發力，而不是取巧做一部披著歷史皮的偶像劇。

有趣的是，其實唐國強在演《三國演義》之前，也有過被譏諷為“奶油小生”“不適合主演歷史劇”的時光。《大明王朝1566》裡，如果不看演職員表，很少有人第一眼就認出飾演李時珍的演員就是張子健，也即《神探狄仁傑》裡的李元芳。由此可見，一個好的創作班底，能讓演員產生脫胎換骨般的變化。

也有一個細節，可見胡歌對自己的狠勁兒。那是在出演賴聲川導演的話劇《如夢之夢》時，胡歌飾演主角五號病人，一個向死而生的人物。為了這個角色，他大量閱讀醫學資料，在醫院體驗生活，排練時，他素顏上陣，直面自己因車禍而留下的右眼邊緣的傷疤。當時，他是最早來劇場的人，也是最晚離開的那一批。准備期間，他會在後台背台詞，有時一背就是數小時。

《如夢之夢》劇照

彼時尚未憑《我不是藥神》出名的演員譚卓回憶：“胡歌總在轉場間隙盯著舞台地膠接縫，說那像人生來不及縫合的傷口。”而當第一場演出順利結束時，胡歌對賴聲川說：“這才是我真正的修復手術。”

十年來，胡歌演了上百場《如夢之夢》。在《如夢之夢》道具組為胡歌特制的軟底鞋鞋墊上，印有尼采著作《善惡的彼岸》裡的名句：“凝視深淵過久，深淵將回以凝視。”胡歌將其抄錄於劇本扉頁，銘記於心。

當初演《如夢之夢》時，曾有人質疑胡歌只是想借話劇作為跳板，營造好演員人設。如今十幾年過去了，他依然出現在話劇的舞台。由此可見，胡歌作為一名好演員的素養。

所以，就算他本人的形象和張居正不是很像，但說他不適合演張居正，還為時過早。我國影視工業是導演、制片人中心制，但歷史劇這個行當，編劇才是靈魂，包括主演能否大放異彩，其實與劇本是相輔相成的。所以如果一定要下一個結論，我會說，劇本好，則胡歌可以立住，若劇本平庸，便只能遺憾收場。我仍然期盼看到一部嚴肅、深刻、呈現出復雜政治與激蕩變革底色的《風禾盡起張居正》。

來源：念一