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電影: 《狂野時代》:這部"元電影",到底在講什麼?


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《狂野時代》電影劇照。

早在19世紀末電影最初傳入中國的時候,便有人引用“一切有為法,如夢幻泡影,如露亦如電”這句佛經名論來描述初遇電影的感想,與一個世紀後的《狂野時代》形成了奇異的回聲。表象會變化、破碎,也會被情緒與記憶改寫,凡是清晰、固定、可把握的現實,其實隨時在變換、消散、重構。只有像“迷魂者”那樣在夢境、記憶與想象的流動中體驗生命,電影才有可能在將死時煥發新生。


影片最後,許多閃著光亮的觀眾走進城堡般的蠟燭劇院,參加電影的告別儀式;隨著“劇終”的字幕緩緩浮現,他們慢慢融化消失,劇院也逐漸燃燒殆盡。面對當下觀眾不斷離開影院的現實,導演用這一夢幻般的場景寄托自己的眷戀和哀思。然而,縱觀全片,在這個媒介爆炸的“後電影時代”,耗費如此多篇幅回望電影的歷史、歌頌電影的魅力,是否真的能為它開辟新的生長空間?當《無熊之境》的導演賈法·帕納西一再呈現影像在殘酷現實面前的無力時,攝影機追求自由的勇氣反而變得更清晰,更無法替代。也許我們需要在一個更高的層面理解電影的力量,至少不將它視作某種必須被拯救的舊媒介。

好在畢贛給出的回答是深刻而清晰的:只要人類仍渴望感知世界、追問生命、與他人共享夢境,電影便會在不斷變化的形態中延續自身,不以劇院的存亡為限,也不以媒介的更替為終。

本文為獨家原創文章。作者:回答;編輯:走走;校對:盧茜。未經新京報書面授權不得轉載,歡迎轉發至朋友圈。




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