开启虚拟城市的任意门,一部别开生面的佳作

长片首作《郊区的鸟》七年之后，青年导演仇晟完成了他的第二部长片作品《比如父子》。在前作中，我们在儿童故事与成人生活的交错中慢慢沉降到城市表面空间之下，在土地的深层去探索记忆的奥妙；七年之后，杭州的城市景观继续着它的嬗变，当代影像技术也随着人工智能的井喷式发展经历了更为庞杂且高速的转变，这部新作也随之融入了更多维的视野。

不仅是杭州，更多的中国大都市都在进入技术加速引发的虚拟化进程。毫无疑问，在这些纷繁的技术中介下，我们的感知会愈发偏离那个似乎“原初”的自然世界。然而，电影总有办法坚持它的信念。在图像的增殖中，电影艺术是否仍有可能创造出新的感知？在“原初”的世界之外，是否仍有新的元素不断地汇流于这包蕴万物的自然中？在虚拟的城市中，我们是否仍有可能跨越那重重壁垒，去找到那人与人、人与世界的交汇点？

《比如父子》没有确切的答案，但它暗示我们，这种交汇的可能仍然存在，而影像会成为这世界的任意门。

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一二线城市,正在发生一件很奇怪的事情

图像世界的进化论

“我们一起进化”，这是影片中父子二人逛自然博物馆时孩子的台词。与这一生物进化论相平行，影片在自身内部展现了一种图像世界的演进。

全片开头，我们看到的是电影史中撷取的档案影像：拳击手出拳。在这种胶片质感影像中，被略微放慢的出拳动作有一种跃动着的温柔与笨拙。影片中后段，越来越多模拟AI世界的图像涌入这个世界。而城市本身，也已然是遍布图像的空间。

夜店中的coser舞蹈段落是极为突出的一例。二次元世界本由绘制图像构成，cosplay将这种想象的图像重新三维化、实物化。虚构的世界从而在现实中获得它的“身体”。相应地，我们也看到人物的运动姿态变得卡通化，甚至在影像的飞旋中部分挣脱物理规律的制约。出拳、舞蹈、跳跃、踢腿……种种现实的动作都被赋予了一种图像的轻盈甚至是梦幻感。