开启虚拟城市的任意门,一部别开生面的佳作

2025-12-05 | 来源: 幕味儿 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

第三段的身体与第二段有着强烈的对比：肉身成为接近透明的容器，而影像不断地填充着感知成为身体的一部分。

被训练着的人工智能JT一字一顿地质问邹桥：“我只看到你的手，我看不到你这个，人。”在此刻之前，我们无法真的意识到AI的视角到底如何。不仅是AI，我们也被封闭在了摄影机构造的墙面中，意识不到所面对的他人——哪怕是AI——到底如何“看”着这个世界。

这或许是影片最为犀利的提问之一。当我们批判AI缺乏身体的维度之时，恰恰是因为我们没有意识到：世界本身也在将人类封闭在各自的身体中。假如我们训练AI出拳时只从两个拳头的质点出发，它们的身体将永远被捆缚于这样碎片式的局部；假如我们不让自己的身体参与到世界的构筑之中，技术的中介也将无法与我们的身体达成更积极的深度融合——以至于我们仅剩下那个被彻底操控的结局。

在某个时刻，被训练的JT突然抱住了邹桥，仿佛只是一个吸收了大量防守技巧后的程序反应——但在这个姿态中真的没有丝毫的情感吗？我们仍然会回忆起那些身体的冲动时刻，比如童年的邹桥突然抱住了电视机，亦或是父亲突然抱住了试图向他出拳的孩子。

恰恰是因为身体——哪怕仅仅是身体的虚拟影像——的存在，我们反而才意识到了情感的在场；恰恰是因为身体仍然可能是非工具的、能动的甚至脱节的一环，我们才可以从中习得对于智能的启示。

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语言的修复术

相应地，影片中的语言也经历着与身体类似的重塑过程。

假如说开头的悼词是一种彻底僵化的语言，那么第二段的字幕卡便启用了一种波澜不惊的修复术。悼文作为孤立的甚至空洞的语词，已经无法唤起记忆的肉身，它的存在仿佛只是为了迅速完成葬礼仪式。而字幕卡恰恰是为了将悼文分解，成为一句一顿的诗，成为与影像悖谬的对照。

父亲并不像悼词中的那样光鲜亮丽，那只是为了神圣化他的死亡；在影像与字幕卡并行的反讽或喟叹中，我们才更接近那个鲜活的他。语言并未找到它直接对应的影像肉身，相反，语言在和影像的距离中寻回它自身的张力。