开启虚拟城市的任意门,一部别开生面的佳作

2025-12-05 | 来源: 幕味儿 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

类似的翻转也存在于影片第三段。在胎儿的虚拟成像中，“这是……”成为一个标志性的表达。“这是脚”，“这是手”……身体尚不可见，“这是”成为一种拟真图像内部的自指。语言再次成为空转的世界。

而当目光的方向逆反过来，当邹桥透过AI眼镜将视觉从内部投向外部，这一表达的逻辑也变得截然不同。在红外热成像的滤镜之下，种种日常之物以一种陌异的形态涌入视觉。“这些也是高楼”，“这些是树”……当人工智能之眼还无法识别高楼与树，“这是”成为接入现实世界的桥梁。

在尚未深度训练的人工智能面前，我们熟悉的语言是否可能也是“新”的？或许现实不见得如此，但这种想象却能够带给我们一种更开放的视野：用语言和影像培育人工智能，正如养育一个孩童；而正如很多父母会感觉到的那样：孩童的目光，会给他们带来另一维度的世界。

寻找城市任意门

我们很难不再次回到影片对杭州的城市刻画中来。从三个段落之间的转换中我们不难看出，影片中的杭州，是一个疏松多孔的宇宙。

那个暗河边的山洞很难不将我们召回《郊区的鸟》结尾的隧道中：水流不断下渗，直至将记忆与当下结晶为一体。而这次我们看到另一个方向的超现实运动：从山洞里，从暗河中，我们会穿越地层，浮出西湖的水面。类似的是，在大运河游船留下的波浪中，父亲消失了，而孩子的虚拟影像又浮现其中。

杭州，运河的城市，西湖的城市，更理应是一个密布着时空任意门的城市。而在不断加速的经济转型与图像革新中，这种穿梭是否仍有可能？

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在第三段中，我们看到了一个人工智能训练的影像“场”，拳击台的边界构成了AI的身体边界。一种封闭的训练，只会抵达一种往复的忧郁。可穿梭的空间界面，或是“画外”的空间，在这个场域中并不存在。因为这一切已经是“全”景，观看的潜能已经被穷竭。

这也正是主人公要将AI的感知带向外部的意义：影像的界面，本身便应该成为一扇任意门，将我们引向无垠的外部。它既向AI敞开，也向人自身敞开。正如那红外热成像所展现的那般，怪异而鲜活，致幻却又炽热：日常的世界在任意门另一端复魅；而婴孩般的“观看”不是天然的一蹴而就的，它需要被“人”与“智能”同时学习。

这种观看的艺术在影片中最多汇集于水波之上。水面，是任意门的界面，是父亲不断漂浮的身体的延展，也是光影的交汇点。

正如影片中所说，“水”早已不是天然的水，它只是一个内循环系统的再生产。但没有水，我们又如何继续生存呢？在对水波的注视中，我们得以习得一种流动的精微的视线，直至我们能分辨每一颗波动的粒子，直至我们在水中识别出自然与非自然的一切分野与一切交融的可能。

我们缺少的，更多是如影片中那位未来的母亲一样迈入水中的信念。因为有身体的持存与介入，系统就不会真正封闭，而任意门的可能则永远存在。