復仇劇,一個性別問題、一個時代問題

2025-12-25 | 來源: 娛樂硬糖 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

作者|謝明宏

編輯|李春暉

男人復仇得到鮮血，女人復仇得到說法。

這是硬糖君接連學習多部復仇劇後的經驗總結。在古裝復仇敘事中，男主經常是上來就全家被滅門，復仇主打一個“以牙還牙，以血還血”。凡是參與其家族覆滅事件的人，甭管是出人的還是出力的，哪怕是背後出謀劃策的，都得上《死亡筆記》，名字逐一被紅筆劃除。

女主也有家庭變故，但極少全家一個不剩，而且傷害往往就來自她的家人。比如被狠心的丈夫出軌貴女後拋棄，被歪屁股的婆婆誣陷不貞潔，被娶了小妾的父親薄待，腹中的骨肉被隱藏boss暗害……復仇歸來主要是討個說法，讓仇人付出代價的同時聲淚俱下地承認錯誤，畫風秒變《今日說法》《道德觀察》。

與此同時，大男主的復仇總是在“尋找爹”“成為爹”，在父權的顛覆與重建中展開。大女主的復仇則更傾向於建立女性同盟，過去是姐妹齊心，現在叫girls help girls。

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總而言之，從復仇的目的到復仇的過程，男女的復仇敘事呈現出截然不同的邏輯和訴求。這當然有劇集創作者因循舊的敘事模板造成的男頻女頻之分，但也一定程度上反映了兩性的情感需求差異以及社會心理變遷。

“My thoughts be bloody, or be nothing worth”。《哈姆雷特》說“我的思想若不浸染鮮血的話，便毫無價值！”當越來越多的主角把復仇當成唯一目的，他們究竟想獲得什麼？是把敵人逐個擊破的智性愉悅，還是復仇過程中的自我重建。

尋找爹，成為爹

短視頻流行的“嘉豪父子對話”中，父親總是吹捧孩子有自己年輕時的風采“我兒真乃當世雄獅”，兒子也感慨自己非池中之物“同學裡根本沒有與我同頻共振之人”。這種看似荒誕的父子游戲，卻也不無精准地洞察到男頻內容的隱秘需求——尋父，弑父，成為新父。

《藏海傳》中，平津侯既是殺死藏海生父的凶手，又成為他精神世界的“象征性父親”。帶他進入官場，教他為人處世，一點點將藏海培養成自己的心腹。平津侯的強大，在於他依仗其社會地位和資源稟賦對藏海進行塑造洗腦。