2025短劇眾生相③｜日薪從千到萬,算法、野心與妥協共同編織的夢想

2025-12-31 | 來源: 澎湃新聞 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

熱鬧中閉目養神的老演員

新人狂奔，舊人掙扎

就在距離強子劇組不遠的另一片場，老演員孫紹博獨自坐在塑料板凳上閉目養神。周圍是快節奏的打板聲、導演的喊話聲、燈光師調光的雜音，而他像一座沉默的雕像，與這一切格格不入。他說自己“當年也是明星，和大腕們都很熟”，如今卻出現在一部他幾乎不願提起名字的短劇中，純粹是“幫老友劉鋒的忙”。

“這根本就是在胡搞！”孫紹博突然睜開眼，語氣激烈地對記者說，“沒有鋪墊，沒有過程，沒有邏輯，全是結果。一個又一個結果，用情緒硬串起來。他們那種表演也假模假樣，那根本就不是表演。”在他看來，影視劇的靈魂在於對人性的揭示與探討，而短劇“連基本的人物動機都沒有，談何藝術？”可憤怒之後，他又不得不承認現實：“這玩意兒有市場，是不是說明觀眾也不再關心深度了？你只能把它當成個樂子，一種解壓的東西，看看熱鬧就行了。”

正是這些被他鄙夷的短劇，讓他的老友劉鋒活了下來。劉鋒曾是傳統影視從業者，2025年剛把公司從北京搬到橫店。“長劇沒人投了，大家總得吃飯。”他語氣平靜，“這樣大家都有活兒幹，家庭和睦，社會也更加穩定。”

孫紹博的憤怒與劉鋒的妥協，構成了短劇崛起的一體兩面。新人在數據、爆款與效率中狂奔，舊人在尊嚴、技藝與生存間掙扎。他們彼此陌生，甚至互相不解，卻在同一片土地上共存共生。這或許是藝術的退步，卻也是行業的求生。而像劉鋒這樣的“舊人”入局，反而正推動短劇“過了野蠻生長的階段，越來越精品化”。哪怕這種“精品”，在老戲骨孫紹博的眼中仍顯得粗糲不堪。

主演的速成戰場

2025年，短劇的確造出了明星，有人日薪幾萬，有房車，有粉絲應援，但記者在橫店並沒有見到他們——他們的時間以分秒計價，昂貴到連接受采訪都成了一種奢侈。在橫店，更多的是普通主演，他們的日薪只有幾千元。

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橫店短劇拍攝現場，畫面中間遠處是男女主和導演。

胡少琛，表演專業出身，畢業後做過文員，“整天做表格”。因為“不開心”，辭職跑來橫店拍短劇。“當時只給自己一個月時間，很幸運，演了兩三個重要角色，反響不錯，就留下來了。”像她這樣科班出身，一上來就能演主角的例子在短劇劇組並不少見。這打破了長劇行業需熬資歷的規則，但也帶來了新的焦慮：這種速成表演，會不會損害演員的長遠成長？帶著這個疑問，澎湃新聞記者問了幾位表演科班出身的主演，短劇所需要的表演，到底能在多大程度上用到他們在學校所學？從長遠看，短劇對他們意味著什麼？

在某部公益微電影片場，2022年從山東藝術學院畢業的王羽眾，正趕上短劇興起的第一波浪潮，一畢業就扎進了這個行當。短劇的拍攝節奏，與他四年科班訓練中習得的表演方法截然不同。在學校，老師教導體驗派的內核是深入角色，尋找心理依據，用真實的情感驅動表演。但“短劇一集只有一分多鍾，你既要在這段時間內說完台詞，又要完成情緒的轉變，它不會給你太多時間去醞釀。”

“快速進入角色，快速切換情緒，這對你來說是個挑戰嗎？”記者把問題拋給他。

“我在帶入人物時，用了自己的方法，就是給這個人物編故事，說服自己去相信這個故事。這樣再去演，就會更代入。”王羽眾發明了一套自救方法，他會給每個扁平角色編前史。

“相當於你用自己的想象力，去填補劇本在人物背景設置上的空白？”記者追問。

“對，這是很多演員都會做的。編劇當然承擔了絕大部分人物塑造的工作，但演員也有自己的想法。”