《太平年》觀劇門檻太高?對話總導演楊磊:不能低估觀眾

2026-02-03 | 來源: 封面新聞 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

封面新聞記者李雨心王一理

“戰爭場面震撼”“厚重又凜冽的歷史質感，幾乎溢出屏幕”“在線‘惡補’歷史知識”……沒有流量明星的加盟，沒有“反轉又反轉”的爽劇套路，更沒有甜蜜輕松的“古偶”畫風，在短劇和爽劇盛行的當下，歷史劇《太平年》越漲越高的口碑和熱度，也許出乎了很多人的意料。

據悉，《太平年》以五代十國至北宋初年為背景，深度講述了吳越王錢弘俶與宋太祖趙匡胤推動“納土歸宋”、實現山河統一的歷史創舉，全景式展現了千年前華夏大地的戰爭與和平。在真實歷史框架下，該劇重點構建了錢弘俶北上中原、結識趙匡胤與郭榮，三人許願“太平年下飲一杯熱酒”的家國故事線。

就在該劇熱播之時，身為總導演的楊磊接受了封面新聞記者獨家專訪，講述到那些未能被鏡頭呈現的創作故事。

總導演楊磊

對話

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封面新聞：您是一個特別特別細的導演，從《三體》拍攝就看得出來，導演任何一部作品，都特別特別認真、細致。具體表現在哪些方面，能請您分享一下嗎？

楊磊：首先要找創作一部影片最核心的底色，雖然《三體》是一部科幻電視劇，但是我們在創作之初所堅持的是“以現實主義的方式”創作這部科幻影片，這也是我們創作《太平年》的核心底色。“現實主義”創作的基礎就是力求真實，力求給觀眾帶來最大的現實代入感，那麼這些代入感的來源就是“考據”，劇組走訪了許多博物館，以及故事發生的實地，查閱了大量的書籍，並且集體學習了關於歷史建築、服飾（方面的知識）。

除了劇本中所描寫的人物故事外，我們還要從海洋般的資料中找到人物在歷史中的故事，要給人物找到表演依據，從而安排美術、道具、生活習慣，我們希望把細節都做到扎實，通過這些細節堆砌出真實質感，力求讓每個人物都像是真實生活的人。

《太平年》劇照

另外就是要給每一場戲找到它應有的氣氛。我們籌備的時候，總結了劇本中每一場戲要傳達出的意思。如何能夠准確地表達這場戲的意思？除了服化道之外，就是光影氣氛。我們提前設計好每一場戲的光影氣氛，然後用鏡頭語匯，來傳達這場戲所要表達的情境。很多場景都反復推敲，整個創作過程中，都要堅持各種細節的錨定，核心是尊重歷史的真實，落在每一個微小之處，讓每一場戲都能在歷史邏輯中站得住腳。

封面新聞：有觀眾說這是一部“觀劇門檻高”的作品。您怎樣看待這一評價？您在創作時有陷入過是降低這個門檻，還是應該堅持劇集應有的歷史信息密度的糾結嗎？