《好好的时光》导演刘家成、刘洋接受环球时报专访:年代剧要找到一种"平衡"

刘洋：无论是喜剧还是悬疑，都只是艺术表达形式，终归都要为故事服务。从选角开始，我们就想尽可能找到和角色气质贴合的演员。拍摄时我经常对演员说，最重要的是要活成角色本身，换位思考“如果我是他，我会怎么做”。

“越本土越国际”

环球时报：如何看待“长剧式微”的论调？什么样的作品才能真正打动人心？

刘家成：我不认同短剧冲击长剧的说法。就算没有短剧，长剧也会面临困境，任何一种艺术形式都不会独霸百年。目前长剧困境的来源，说白了是供大于求，缺少精品。观众现在用口碑看剧，这倒逼创作者必须把内容做到极致。《生万物》播完后，还有人问我怎么不再延长几集。我不在乎集数长短，一部剧3集都是烂戏照样没人看，一部40集的剧如果全是干货，就会被观众喜欢。

刘洋：只要把长剧做到极致，观众不仅不会觉得冗长，甚至舍不得倍速。《生万物》和《好好的时光》都没有一场水戏，这听着简单，落实起来很难。那些看似平实的生活戏，实际上都有取舍，都蕴藏着生活的启示。这就是长剧的魅力。现在长剧压力大，作为导演要承担市场责任。我会关注观众评论，通过弹幕了解各年龄段收视群体的真实反馈，在批评中成长。

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环球时报：全国两会近日开幕，刘家成导演作为第十三、十四届全国政协委员，有何履职感受？针对“粉圈文化”裹挟创作、AI盗用演员形象等现象，有何看法？

刘家成：我履职9年了，最大的感受是视角越来越开阔、社会责任感更强，这种责任会在我的作品中体现出来——作品要有营养、对社会有益。关于“粉圈”，我们一直提要管理。去年我特意提到“番位之争”，现在不少人心思不在创作上，而在于怎么抢排名，甚至粉丝都想干涉艺人接戏和排名，这在从前是不可想象的。现在虽然没有彻底改变这种现象，但只要有人提，就会有越来越多人关注。必须加强规范，让创作回归本质。

至于AI，我们一直很关注，它是很好的工具，我们要拥抱但不能滥用，必须守住底线，不能利用它做违背社会伦理道德的事。

环球时报：近年来，两会上关于文艺创作要深入生活、扎根人民的讨论不断深化。创作者应该在哪些方面发力？

刘家成：“深入生活、扎根人民”从不是空话。拍《生万物》，我们去农村和农民深入接触；拍《好好的时光》，机械厂里的机器怎么使用，现场就有工人做顾问。我总是说，创作者不能临时抱佛脚，必须要随时随地搜集素材，才能从生活中挖到宝藏。我陪夫人去菜场买菜时会观察摊贩的状态，坐公交车会看乘客的反应。没有生活，创作的剧就不会生动。我认为，文化走出去的关键就是“越本土越国际”，别老想着设计点啥外国人会不会喜欢，只要能拍出浓浓的中国味道，用让海外观众能理解的方式表达，就能走出去。