微短劇精品化,是讓爽感更有價值

2026-03-09 | 來源: 南方都市報 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

全國政協委員王眾一。

2025年，《家裡家外》《盛夏芬德拉》等精品微短劇密集湧現，上線4天播放量破10億、10天突破30億次等數據表現屢見不鮮。全國政協委員、中國外文局亞太傳播中心原總編輯王眾一接受南都專訪時指出，這一現象標志著中國微短劇正式完成從流量野蠻生長到內容精品化、再到IP化的質變拐點，微短劇已進入文化IP塑造的主流賽道。然而繁榮之下暗流湧動，盜版猖獗、分賬不公等問題仍在侵蝕行業根基。展望未來，王眾一提出“精品常態化、IP主流化、出海全球化”的願景。在他看來，唯有堅守精品、打擊盜版、完善分賬，給微短劇以身份，它才能還社會以價值。

談短劇精品化

微短劇正從“賺快錢”走向“做品牌”

南都:2025年，《家裡家外》《盛夏芬德拉》等精品微短劇密集湧現，屢次刷新播放紀錄。作品集中爆火標志著微短劇行業在發生怎樣的變化?

王眾一:標志著中國微短劇正式完成了“三級跳”——從流量的野蠻生長到內容精品化，再到IP化，再到品牌化的質變拐點。微短劇發展了兩三年，行業發生了三大根本性轉向。這兩部劇的爆發，具有這樣的象征意義:首先是從拼產量到拼品質。過去追求日更百部、套路復制，現在出現了嚴控產能、提升標准，用精品擊穿市場的努力。

其次是從情緒快餐到情感剛需。情緒是一時性的，而情感是更基於人類普遍的內在東西。精品劇不再依賴瞬時的爽感，而是用真實人物、細膩情感、生活質感留住觀眾，實現高播放、高留存、高復看。

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此外，行業從一次性消費到IP長效運營。《盛夏芬德拉》衍生人設、取景地打卡、二創傳播，《家裡家外》帶動城市文旅與年代審美回歸，具備長鏈IP價值。這宣告微短劇不再是短暫的流量風口，而是進入文化IP塑造的主流賽道。微短劇正從“賺快錢”走向“做品牌”，從視聽產品升級為時代文化符號。

南都:有制片人說，微短劇正從“1.0情緒快餐”邁向“3.0質感時代”。你認為當前微短劇“精品化”的核心衡量標准應該是什麼?

王眾一:如果說微短劇1.0是野蠻生長、套路為王，2.0是工業化量產、流量優先，那麼3.0就是價值引領、藝術質感、IP長效、全球適配的質感時代。微短劇要進入主流文藝序列，有口碑、有獎項、有傳承、能出海。

精品化的核心標准有幾個方面:首先是價值正向，觀照現實，要傳遞溫暖與力量，拒絕低俗獵奇。其次，內容扎實，人設立體，邏輯自洽。同時，不能懸浮，不能狗血，情感真摯，貼近人心，能引發共鳴與思考，也就是說要有溫度。還需要制作精良，鏡頭講究，表演到位，具備審美價值和國際傳播潛力。

如果到了文化出海這一步，還要加一條:要有共通性，有人類共同的情感，比如愛、家庭、成長、救贖這些永恒主題，降低文化折扣，適配全球觀眾。微短劇精品化不是把長劇變短，而是把短做強；不是降低制作標准，而是以小見大，以質取勝。

南都:精品化與“爽感”之間矛盾嗎?是否存在一種“既有品質又有流量”的創作路徑?

王眾一:“爽感”一詞常被窄化為多巴胺刺激，但精品化與爽感並無根本矛盾，實為“低級爽”與“高級質感”的錯位。優秀作品完全可以爽而不俗、精而不悶。

要實現破局，需要做到幾點:一是把爽點嵌入主線，服務人物成長與主題表達，而不是為爽而爽；二是用精良制作、合理邏輯、正向價值包裝爽感，守住底線；三是保留微短劇快節奏優勢，但不犧牲情感鋪墊與人物弧光。流量與質量可以兼得，爽感與精品可以共生。精品化不是去掉爽感，而是讓爽感更高級、更長久、更有價值。