《逐玉》裡的女將軍變弱了?

2026-04-02 | 來源: 華西都市報 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

基於文本的再創造或能誕生意想不到的經典佳作

當“IP+流量明星”成為改編影視劇的“標准模式”後，“原著黨”罵罵咧咧看完全劇，追星“劇粉”越看越上頭漸成常態。不過，影視改編真的不能改嗎？改動的邊界又在哪裡？

首先，改編本身就是一種基於文本的再創造，而不是對原著的簡單可視化。近年來大熱的電視劇《繁花》，就在保留茅盾文學獎作品精神內核的基礎上，通過大刀闊斧的改編，將原作中20世紀60年代與90年代的雙線敘事簡化為90年代一條故事線，同時將原著中的阿寶、滬生、小毛三位男主改為以阿寶為絕對核心，讓劇情更加緊湊集中，勾起許多觀眾對於20世紀90年代上海沉浮的追憶與想象，成為一部收視率與好評率雙高的改編佳作。

其次，改編必然體現時代精神，這也正是作品生命力的一部分。每隔幾年，就有關於《西游記》《封神演義》等古典小說的改編影視作品問世，然而細看之下，沒有一部是完全依照文本進行拍攝。從82版《西游記》、90版《封神榜》中對信任、理解、包容等價值的強化，到《大聖歸來》《哪吒》等近年大熱動畫電影中對拼搏奮斗、逆天改命等主題的探討，一部文學作品的改編史，同時也可以成為時代精神的發掘史。每個時代都能從改編中找到自己的價值與趣味，正是大IP應有的經典意義。

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商業考量肆意“亂改” 警惕以改編之名進行流量收割

最後，仍需警惕以改編之名進行流量收割。改編可以被接受的前提，在於其以適應影視表達的方式，對作品的精神內核加以提煉和呈現。而如果制作方一方面打著“尊重原著”的旗號收割情懷紅利，另一方面又為了商業考量肆意“魔改”“亂改”內核，這種掏空原作的“既要又要”，已經背離改編的應有之義，而存在欺騙觀眾乃至愚弄觀眾的嫌疑，值得影視生產各環節防范和避免。

即便是經典原著，也不意味著改編不能有所作為。當“原著黨”與“劇粉”相遇，當各不相讓爭執是否“毀原著”時，與其爭論一兩個人物與情節是否得到呈現，不如看看改編影視劇的整體氣質與內核，是否仍和原著長在同一個根系上，不要讓“純正性”的執念遮蔽了改編作品的獨立價值，也不要讓“徹底放飛”的改編掏空原著內涵。

據“天府新視界”微信公眾號