北京: 北京人藝70年往事:輝煌背後,全是代價

2026-04-07 | 來源: 蹦迪班長 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

1951年，，於是之（左）飾演程瘋子

於是之自幼家貧，演“程瘋子”有生活根底，“那些人，我都似曾相識；那些台詞，我都是一句一句聽著它們長大了的。”1954年，“四大導”之一的夏淳排《雷雨》，讓他演大少爺“周萍”，於是之不會了。

當時“左傾”之風漸起，流行用階級分析方法給人物排隊，周萍屬於“資產階級孝子賢孫”，需要狠狠批判。於是之一來沒生活經驗也沒地方體驗，二來又無法表現周萍對繁漪、四鳳的愛，始終找不對感覺。他勉強撐完54年首版，到59年排演國慶獻禮版時被蘇民換下。

對於北京人藝來說，1954年卻是一個充滿希望的年份。周總理親自批准建造的、人藝專屬專用的、音響設備全部德國進口的、緊鄰王府井大街的首都劇場正拔地而起，次年即將落成。

日後，無數經典劇目將在這裡上演，其中就包括令於是之聲名再起的《茶館》。

那個戲改一改還可以演嘛

1956年秋天，老舍寫出了一部四幕六場的話劇《秦氏三兄弟》，講的是從戊戌變法到新中國成立前半個世紀的風雲變幻。

焦菊隱讀完劇本，認為第一幕第二場的茶館戲很精彩，建議老舍直接以這個“裕泰茶館”為背景，用茶館興衰反映社會變遷，老舍當即應允，“仨月後，我交劇本。”

1957年底，《茶館》開排，焦菊隱選定於是之演茶館掌櫃“王利發”，這與老舍的想法不謀而合。先前改劇本時，結尾那段著名的“三個老頭撒紙錢”，正是於是之替他想出來的。

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一旦演回這種情感豐滿的平民角色，於是之就像打通全身經脈，比如第二幕招待茶客間隙，他加了個往牆上貼“莫談國事”的細節，來暗示“國事”終將發生；等貼完字條，他又細心蹭掉手上的糨糊，以此展現王掌櫃但求苟安的謹慎性格。

1957年，排練期間，老舍（前排右二）、焦菊隱（前排右一）與劇組人員在一起

1958年7月10日，《茶館》首演48場後，文化部某副部長來人藝開會，提出“一個劇院的風格首先是政治風格，離開了政治風格講藝術風格就要犯錯誤”，而且點名批評《茶館》，“第二幕逮學生，為什麼不讓群眾多一些並顯示出反抗的力量？”次日，《茶館》停演。

9月12日，周總理到首都劇場看所謂的“躍進戲”《紅旗飄飄》。演出結束後，他特意給《茶館》開綠燈，“那個戲改一改還可以演嘛！”

1963年4月7日，增加了學生示威游行等“紅線”情節的《茶館》再度上演，人藝這塊“鎮館之寶”總算勉強保住。

除了受外界環境幹擾，話劇創作本身也影響著一部戲的成敗。

焦菊隱致力於探索話劇民族化。56年排郭沫若的經典劇目《虎符》時，他讓演員們學京劇的念白、練戲曲的水袖，搞得不少人無法適應甚至抗拒排練。有段時間，黨委書記趙起揚得天天守在現場，挨個做思想工作。