北京: 北京人藝70年往事:輝煌背後,全是代價

2026-04-07 | 來源: 蹦迪班長 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

1957年，排練，演員練戲曲台步

然而，《虎符》強調戲曲化多過民族化，效果並不好。真正實現民族化的是59年首演的《蔡文姬》——郭沫若專門為人藝創作的音樂古裝戲，一曲撫琴而歌的《胡笳十八拍》貫穿全場、震懾人心。郭沫若看完，對焦菊隱說：

你用我蓋茅廁的材料，建起一座殿堂。

上世紀五六十年代，北京人藝推出了一系列殿堂級作品。《龍須溝》《雷雨》《茶館》《蔡文姬》之外，還有《日出》《北京人》《駱駝祥子》，以及《帶槍的人》《慳吝人》等國外劇目。

人藝群星，也正當閃耀時。

除了於是之，“周樸園”鄭榕、“劉麻子”英若誠、“曾文清”藍天野、“列寧”刁光覃、“虎妞”舒繡文、“蔡文姬”朱琳這些，都是享譽京城的名角。

不過，人藝只認名角，不認明星。比如舒繡文，貴為話劇界“四大名旦”、全國唯四的“藝術一級演員”，就曾主動客串過六句台詞的女學生（《風雪夜歸人》）和一句台詞沒有的打字員（《帶槍的人》）。

那十幾年間，周總理先後41次觀看北京人藝的演出，還陪演員們慶元旦、過除夕。

直到1966年，烏雲蔽日。

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1966年12月，發生所謂“揪斗彭（真）羅（瑞卿）陸（定一）楊（尚昆）事件”，曹禺受彭真波及，被小將們半夜從床上揪起來，押去中央音樂學院陪斗。

周總理親自趕到現場，替他說話，“曹禺算什麼呢？他又不是走資派。”這才放曹禺回家。

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兩年後，因為劉少奇誇過《雷雨》“深刻”，曹禺又被說成“劉鄧黑司令部御用文人”，發配北京遠郊的南口農場放羊，再後來回首都劇場看大門。直到讓來訪的日本人發現登報，托海外影響的福，曹禺終於得到一份相對輕松的工作——在人藝宿舍傳達室發報紙。

患有嚴重心臓病的舒繡文，同樣沒少挨整。

有一回，外地來人“提審”她，問30年代跟誰同台演過戲。舒繡文知道他們想聽江青的名字，自己說了就倒大霉，寧肯被扇耳光也不說。69年去世時，她只有54歲，雙腿浮腫撐破皮膚，流了一地膿水。

1957年，，舒繡文飾演虎妞

焦菊隱的遭遇，又更慘烈些。

動亂初期，焦菊隱覺得自己將來還能導戲。他看樣板戲《紅燈記》時，對周圍人講，我當年在北平創辦中華戲專的工作不能全否定吧，扮演“李奶奶”的高玉倩就是戲專“德”“和”“金““玉”班出來的啊。

1973年，北京人藝排練了一部反映階級斗爭的《雲泉戰歌》。恰好上面發布新精神，要求對“資產階級反動學術權威”實行“一批、二用、三養”，焦菊隱因此被叫去看戲提意見。隔日，軍工宣隊讓他談觀後感，焦菊隱如實說：

政治上剛及格，藝術上只能給二十分。

正是這耿直的15個字，徹底坐實了他“為30年代反革命文藝黑線翻案，瘋狂反對無產階級新生事物”的深重罪行。

焦菊隱白天勞改晚上拉練，視網膜又被打脫落致半盲，身體很快就垮了。1975年，他罹患肺癌病逝，死後造反派不讓擦身體、穿衣褲、留骨灰。家人排除萬難，才做好壽服、存下骨灰。