被AI短劇偷臉的普通人,"莫名其妙就變成了反派"

2026-04-10 | 來源: 新周刊 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

如果告訴你，你在社交平台發的自拍、短視頻，都有可能在你不知情的情況下，出現在某部大火的短劇裡，成為裡面的反派、配角，甚至是主角，被無數觀眾看到，你還會選擇發布嗎？

這並非危言聳聽。

自AI技術在短劇中被廣泛應用，短劇已經可以無痛抓取並使用網絡上任何人的臉孔。從知名演員到素人博主，在AI時代，每個人的臉都可能不再是自己的私有物，而變成了商業短劇的資產。

3月20日，AI短劇《重生後，我成了娘親的守護神》第14集開頭疑似使用了演員楊紫的臉。楊紫工作室發文，針對該作品擅自使用藝人肖像的行為，已委托律師對侵權內容進行取證，並將通過法律途徑追究。

同一日，北京互聯網法庭通報了一起類似的案件。在一部名為《逆騎》的微短劇中，女主角的臉被AI技術“無縫替換”成了藝人迪麗熱巴的模樣。

如果說明星背後尚有經紀公司和粉絲撐腰，那麼在社交媒體上發布內容的博主和素人一旦被“偷臉”，他們的維權之路，注定會走得更加艱難。

當我的臉被AI短劇丑化

當被朋友問有沒有拍攝短劇時，漢服妝造師白菜還有點蒙。他給出了否定的回答，在朋友提醒後，他才發現自己的形象被短劇《桃花簪》盜用了。

2025年1月，他在社交平台上發布了一組漢服照片，穿著綠色的唐制漢服。白菜發現，《桃花簪》短劇中的一名角色和自己極其相似。無論從外貌、衣服、配飾還是妝容，都和自己當時發布的照片一模一樣。

漢服妝造師白菜在2025年1月發布了一組漢服造型的照片。（圖/小紅書@白菜漢服妝造）

白菜感到很生氣，他記得，當時的照片是他的姐姐為自己拍攝的，造型和妝容都是他自己的手筆，當時拍照的主題也是比較歡樂、喜慶的風格，而劇中的人物被形容為“身材短小粗胖，平日裡游手好閒，還好色，看見個女的，眼珠子就黏在了人家身上，渾身上下透著齷齪”。

“有一種被惡意丑化的感覺。”白菜說道。

短劇《桃花簪》的第11集，裡面有一個人物和白菜的外貌、造型高度相似。（圖/短視頻平台截圖）

他試著在社交平台上發布維權內容，也嘗試向平台投訴，在劇集下寫了評論，但也被刪除了。目前的《桃花簪》短劇相應集數中，白菜的畫面被換成了別人，但後面仍然有他的形象出現。“不知道又是哪個人受了無妄之災。”白菜說道。

截至2026年3月30日，《桃花簪》熱度4054萬，收藏量達到2萬。

被AI短劇偷走臉孔的，不止白菜一個人。博主七海Christ在一則視頻中表示，短劇《桃花簪》第11集中何掌櫃的形象，和她在2024年發布的創作“痣是美貌的點綴”高度類似。

更令她感到憤怒的，除了短劇方未經她的允許利用AI融合了她的臉部形象，還有對該角色的丑化。七海認為，自己不僅是一名模特，也是一名女性創作者。她會在社交平台上輸出女性力量的內容，也曾經參與流浪動物的救助。

被短劇《桃花簪》“偷臉”的，還有商業模特七海Christ。（圖/小紅書@七海Christ）

然而，劇中的何掌櫃和生活中的她截然不同。頂著七海樣貌的何掌櫃，在該劇中被丑化為一個熱衷雌競、辱罵毆打女性、虐待動物的反派形象。

基層演員、模特、博主，甚至素人，更容易面臨被AI換臉侵權後維權無門的困境。白菜告訴新周刊記者，作為一名普通人，他目前的訴求就是平台方道歉與合理的經濟賠償，希望盡快可以把這件事解決掉，不要影響他的正常生活。

社交媒體，成了AI短劇的素材庫

AI是在一步步擠占創作者的生存空間的。

起初，AI以一個工具助手的形象出現，替代人們做一些機械、枯燥的工作。緊接著，用戶逐漸發現用它還可以做一些類似寫文章、繪畫、策劃等創意性工作，省去了構思和下筆的力氣，解放了所謂的“創作生產力”。

直到AI在一些應用中，開始用越來越多地拼貼采用他人的創意、作品、面孔，許多從業者才真正開始警覺。

今年春節之後，短劇演員吳維斌已經有一個多月未曾接到通告。素有“群演戲王”之稱的吳維斌，曾有過每月拍攝二十多天的經歷，也參演過上百部短劇。按往常，春節後是短劇集中開機的時間。

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“我問遍了副導演、經紀人、同年齡段演員，大家都一樣，幾乎都處於失業狀態。”他在自述文《500塊賣肖像權？橫店“戲王”39歲失業，AI搶走了短劇演員飯碗？》中如此寫道。

文中透露，現在的短劇幾乎男二及以下的角色都不再用真人演員，他還看到了“500元買演員肖像來做虛擬角色”的通告。

AI短劇《霍去病》的算力成本約3000元（不包括人力成本）。（圖/AI短劇《霍去病》）

而對於短劇制作方來說，AI的出現既有沖擊，也有機遇。

有業內人士接受媒體采訪時表示，綜合前期籌備、拍攝、後期剪輯等時間與經濟成本，AI短劇相較真人短劇可節省約70%的成本。

但對於短劇演員來說，AI的介入直接沖擊到他們的立身之本——只需要500元，短劇方就可以“買下”一個演員的臉，使其多次出現在劇中，便宜、省事，還不用擔心這位虛擬演員塌房。

AI通過減少對真人演員的需求，大幅壓縮了短劇成本。而在社交媒體上隨處可得的個人照片和視頻，則為其提取提供了海量的素材。

北京市煒衡（佛山）律師事務所的李東瑤律師認為，像七海Christ、漢服妝造師白菜那樣被盜取具有原創性造型的情況，短劇方不僅侵犯了當事人的肖像權、隱私權、名譽權，還可能構成對著作權的侵害。依據《著作權法實施條例》第四條第八項規定，美術作品是指以線條、色彩或者其他方式構成的有審美意義的平面或者立體造型藝術作品。因此，個人的妝造可被歸為藝術作品的范疇。

對於個人妝造的原創認定，先前已有相關案例和討論。

2025年，電視劇《國色芳華》被指人物妝造涉嫌抄襲《中國妝束：大唐女兒行》書中的內容，該事件也引發了網友對影視劇中妝造的著作權問題的討論。電視劇《國色芳華》方承認，個別角色造型以古代服飾研究書籍《中國妝束：大唐女兒行》為考據，在參考中將相關學術研究示意圖誤認為文物復原圖，“對於造成的誤解表示歉意。”

電視劇《國色芳華》播出後，被指人物妝造涉嫌抄襲《中國妝束：大唐女兒行》書中的作品。（圖/微博@須菩提小朋友）

為什麼有類似的侵權案例在前，AI仍能堂而皇之地擅自挪用社交平台上的肖像和造型？

（圖/《黑鏡》第七季）

李東瑤律師認為，這主要分為兩大原因。

首先是相關法律規定存在空白地帶。2026年4月2日，中國廣播電視社會組織聯合會演員委員會發布聲明，強調任何主體未經本人書面正式授權，嚴禁擅自采集、使用、合成、傳播相關影像、聲紋與專屬藝術形象。李東瑤律師指出，這份聲明屬於行業內的呼吁和規范，關於AI盜取、融合個人形象的行為，在法律層面仍缺乏明確的界定與制約，屬於空白地帶。

其次則是成本問題。對於維權的普通人來說，起訴時間長、成本高，最終可能只能獲得數萬元賠償；而對於劇方來說，利用盜用形象制作的AI短劇往往能快速獲取流量並實現回本。並且很多時候普通人缺乏專業指導，維權證據鏈不完整，關鍵證據舉證困難，加上平台監管缺漏和處理遲緩，都導致類似侵權行為難以根治。

“AI技術發展迅速，帶來的風險就是權益保障機制的滯後，也就是技術與法律之間出現了時間差。”在李東瑤看來，保護好個人信息的主體責任，不應該全部由個人承擔，主要還是從立法監管層面完善法律，“我們要做的是完善法律，規范平台，積極維權，而不是因為被盜用的風險存在，就失去了分享照片和視頻的自由。”

社交媒體時代，人們生活的痕跡在各自的賬號裡隨處可見。（圖/Unsplash）

4月3日，平台官方發布關於《桃花簪》違反平台治理規范的處理聲明，稱平台認定《桃花簪》出品方違反相關內容合規使用規定，構成違規違約，即全面下架該劇，並暫停該出品方上傳所有劇集15天。

兩天後的凌晨，易烊千璽工作室發布官方聲明，就多個AI劇集未經允許使用易烊千璽肖像生成傳播內容啟動維權。

漢服妝造師白菜和模特七海Christ都是經由他人提醒，才意識到自己的形象被AI短劇挪用。在未被揭開的地方，可能仍有人們一邊正常生活，一邊不知情地在短劇裡扮演著路人甲、惡毒女二、勢利反派。

說到底，AI“偷臉”的可怕之處，除了侵權，還在於給人們的生活蒙上了一層陰影。想要在社交平台分享生活、展示自己的普通人，在按下發布鍵之前，總要掂量一下：發了之後，這張臉，會不會出現在哪一部短劇裡呢？

（應受訪者要求，白菜為化名）

參考資料：

[1] 大河報，AI沖擊真人短劇：拍攝量縮減80%，演員工資腰斬；業內人士：自己的短劇公司因此轉型，AI短劇相比能節約70%成本

排版 | 韻韻紫

運營 | 陳笑天