李小冉唱歌難聽沒毛病,"浪姐"才有大問題

2026-04-13 | 來源: 文娛春秋Plus | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

如果僅僅“出洋相”也就罷了，更要命的，這套評價體系，也在光明正大地絞殺真正的專業。莊法帶著江語晨和維妮娜，演繹了一場高質量的《大藝術家》，這本該是節目組最該去歌頌的“乘風”精神——用極致的專業對待舞台。

結果呢，出局。

現場觀眾投的不是舞台質感，而是李小冉這二十年攢下的國民度和王蒙的奧運金牌，或者說，她們比莊法更討喜、更有流量。

在這個邏輯下，莊法、維妮娜表現再好也沒用，因為她們沒有“流量”。而江語晨之所以能留下，大概率也是因為她身上那場撫養權官司，還能為節目組貢獻幾波話題。

當一檔標榜“展現自我”的女性節目，變成了一出按資排輩、論知名度的戲碼時，就已經失去了所謂“自我”。

贏的人拿了莫名其妙的高分，卻丟了體面；輸的人交出了高分答卷，卻輸給了沒有一張讓人喜歡的臉。

讓不會唱歌的國民演員在台上出丑，美其名曰“突破舒適區”，本質上是對女性尊嚴的極大損傷。

天天喊著“每一種女性樣態都值得被看見”，到了舞台上，就只有一種樣態——能唱能跳。不能唱的硬唱，唱砸了變成表情包和鬼畜素材，然後節目組給這堆狼狽貼上一句“看，她們多勇敢多真實”。

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把女演員強行塞進流水線的女團模具裡，尷尬了別人不說，也砸了自己的招牌。

“浪姐”這個IP，創造過很多了不起的時刻。

2020年第一季橫空出世的時候，“三十而驪”四個字戳中了多少人。寧靜說“不需要你記住我”那股颯勁兒，萬茜人淡如菊卻渾身是戲，張雨綺往那兒一站就是壓迫感——那一年觀眾看到的是，原來30+的女人可以這麼有野心這麼有光。

那個夏天的浪姐，反復被回看，真正做到了它想要做的事：讓中年女性重新被看到。

所以，有網友呼喚當初創造這一IP的吳夢知回歸。（據我們了解，她拍電影去了。這位被譽為“百萬文案大神”的綜藝節目制作人，心裡有個電影夢。或許，未來大家會在大銀幕上看到她的名字。）

吳夢知離開後的幾季浪姐，不是沒有亮點，而且有些高光時刻恰恰來自節目組勇於打破常規的設定。

2023年那季引入國際藝人，就是頗為令人稱道的決定。美依禮芽帶著《極樂淨土》上初舞台那一場，穿著華美服裝高跟鞋全開麥，中日雙語穩如CD，直接血洗了B站。二次元群體像潮水一樣湧向芒果TV給她投票，投票數斷層第一，甩第二名幾百萬票。