孫儷: 孫儷吳慷仁演技在線,但為什麼《危險關系》口碑兩極分化?

2026-04-16 | 來源: 後浪電影 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

編劇、劇本醫生王瑋在《算清楚你的劇本要幾個角色》創作主題分享中提到的“職業編劇的‘精算思維’”，某種程度上可以視為一種解題思路。

↑ 編劇/教師/劇本醫生/電影節資深評委王瑋

核心辦法是：以主角為中心進行設計，區分角色重要性。

配角在商業劇本中不僅僅是陪襯，需要具備明確的功能，比如提供信息、協助主角、制造沖突等等。但更需要注意的是——避免讓配角功能過於單一，以及讓主角與太多次要角色互動，分散故事焦點。

比如《甄媹太》中每缸囦角都俞厺瑩曝的蓄婑訝│能，配角用匉X腔ザ參鶻翹峁┝吮匾奶粽劍鉤燒齬適鹿羌堋Ｏ窬韁械陌擦耆藎縉謔欽鐙值那楦兄С耪擼篤諍諢沙逋恢圃煺擼潯撐馴舊砭凸鉤梢惶跬暾娜宋琉沙で摺�

比如《穿普拉達的女魔頭》中配角則在不同階段被安排特定的功能。艾米莉既是米蘭達意志的執行者，也是安迪職場困境的制造者，配角的存在從頭至尾都在推動主線劇情，而非僅僅在某個模塊某個段落完成一個任務就退場。這種多功能設計是商業劇本的典型特征。

這些作品之所以每個角色的存在都有不可替代的價值而非堆砌絕角色，同時成功避免功能分配上維度過於單一，也歸因於編劇的“精密計算”。

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在直播分享中，王瑋給出了一些明確量化的、具有可操作性的對劇本中每個元素進行設計的方法。

首要的即是對角色數量的控制——電影劇本的角色數量通常控制在13人以內；電視劇可以擴展到22人左右。同時這些數字並不是隨意的，也要基於商業制作的實際情況。“角色數量多少會直接影響制作預算、場景安排、故事世界的構建復雜度。”

再如角色設計的策略。電影和電視劇在角色運用上也有顯著差異。“電影由於時長限制必須精簡角色；電視劇則可以承載更多角色關系網。”但無論如何設計，角色功能分配的要求是一致的，即——主角承擔故事核心驅動力。核心配角通常3-5人，分別承擔不同功能。功能性配角5-8人，服務於特定情節。

用數學思維寫劇本

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在王瑋看來，成熟的影視工業體系裡，劇本創作首先是一道數學題。

當然《危險關系》這樣承載社會議題的作品，編劇面臨的約束條件要復雜得多。比如精神暴力有一定的認知門檻決定了編劇必須在開篇就用一定篇幅去“科普”，而科普又天然需要呈現案例的豐富多樣。這是創作的無奈，也是現實題材作品面臨的真實困境。

一部劇在社會表達維度上的成功，和敘事“效率”上的成功，並不必然重合。因此，這裡並非把“精算思維”作為萬能方法論——用對公式，計算好每個角色與主角之間的情感關系、功能性設計、出場時機對敘事節奏的影響等問題就一勞永逸，就能寫出叫好又叫座的劇本。