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电影: 818 欧洲3大国际电影节的行业地位

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  与肆意张扬的戛纳电影节风格不同,威尼斯电影节遵循着低调的奢华,其核心的艺术水准远远大于形式。在三大电影节中,威尼斯电影节是最看重影片作品的艺术性与创新能力的,有着“先锋茶话会”的别称,评判标准也非常纯粹,极少会纳入考量影片的商业元素。从历届的获奖名单也可以看出,威尼斯电影节推崇先锋类的艺术型电影,聚焦于来自世界各地的电影实验者,鼓励拍摄形式新颖、手法独特的影片。因此,作为国际电影节的奠基者,威尼斯电影节在对国际影坛的推陈出新上做出了孜孜不倦的努力,为世界发掘了一批又一批新兴的优秀电影人,时刻引领着艺术电影的发展潮流。


  四、戛纳国际电影节(金棕榈奖)——商业噱头最高的群星盛会

  戛纳国际电影节于每年5月举行,为期两周,是三大电影节中商业气氛最浓厚、环境气候最宜人的电影节。创办于1946年,最高奖为金棕榈奖(Golden Palm),授予每年度评选出的最佳电影长片。二等奖为评委会大奖(Grand Prix),属于常设奖项,授予每年度评选出的电影长片第二名。


  每年5月的戛纳除了主竞赛单元的竞争氛围激烈外,热闹非凡的市场展也在同时举行。相比于其他两大电影节来说,戛纳电影节的聚会交流属性会更强烈,这来源于它每年举办的各类电影交易会。各国电影届的专业人士通过交易市场进行推销或选购影片,以引入自己国家的放映/播放渠道。举办交易会的场馆也不是免费提供,而是需要收取高额的场租费的。

  从营销角度来看,戛纳电影节每年的商业话题性也是最高的。其每年在各类媒体上的广告投放量、前期预热时长、邀请各界明星数量也远超另外两大电影节,每年的戛纳红毯都是各国媒体争相报道的群星汇,且戛纳的红毯不仅仅限于入围演员入场,这点与另外两大不同。除此之外,邀请剧组出息首映会、新闻发布会、各类采访等商业活动也为戛纳电影节烘托出了强烈的商业氛围。

  戛纳电影节的另外一大特点,是其邀请或合作的商业品牌赞助商数量在各大电影节中是最多的,也是整体质量及知名度最高的。世界顶尖的时尚品牌也希望借助戛纳电影节这场艺术盛宴,让更多的人们关注到它们。艺术与时尚本就同属一类,与高端品牌方的合作是件双赢的选择。每年戛纳的红毯上除了电影届的演员、导演、着名影人等,各大时尚品牌邀请的明星(多数与参选影片无关)也是高话题度的贡献者。历经数年,戛纳电影节以其在电影的艺术水准和商业影响之间取得的平衡着称于世。


  五、柏林国际电影节(金熊奖)——后来居上的政治性产物

  柏林国际电影节于每年2月举行,为期两周。创办于1951年的柏林国际电影节,最高奖为金熊奖(Golden Bear),授予每年度评选出的最佳电影长片。二等奖为评委会大奖(Jury Grand Prix),授予每年度评选出的电影长片第二名,同时与其他个人类、短片类、剧本类奖项统称为银熊奖(Silver Bear)。


  柏林电影节诞生于二战结束后的西柏林。1949年,美英法三国占领区合并后成立了德意志联邦共和国,并且在联邦共和国诞生的第一年,政府就对资助电影极为热心。由于当时东柏林和西柏林之间的关系,国际型的电影节选定在了西柏林这个地理位置非常敏感的地区,成为了宣扬西方民主复兴象征的工具,用来反对当时占领东柏林的苏联代表的共产主义制度。因此柏林电影节从诞生的第一天起,政治就是压倒性的主题和基石。

  尽管在全球化浪潮中,柏林电影节不断调整政治性的疆域与谱系,形成了政治、市场、文化共生的生态,但是政治性依然是其标立于世、蕴含商机和民主号召力的品牌性符号。然而正是由于其独特的政治因素,在建立初期与威尼斯、戛纳两大老牌电影节完全无法竞争的情况下,依靠其地缘政治的特殊位置,吸引了许多一流电影人的莅临,参与国家与人数逐年上升,最终于1956年被FIAPF接纳为A类电影节。如今的柏林电影节虽在商业性及竞争性上与另外两大电影节仍然存在差距,但其依靠多年的历史发展,站稳欧洲三大电影节之称,每年超过三十万张门票和多达五百万的观影人次,也使它成为了全世界观众人数最多的电影节。

  六、三大国际电影节主竞赛单元的差异性

  根据电影节章程的规定,进入主竞赛单元参与评选的作品,必须是在当届电影节进行全球首映的影片。且一般情况下,一部影片如果报名参选了一个A类电影节,是不能再去参选另一个A类电影节的主竞赛单元的。因此体现了为何同为A类电影节,也有地位高低之分。进入主竞赛单元的影片受到上述先行条件制约后,影片主创会首选知名度较高、评选标准较有利、噱头更大的电影节进行参选。三大电影节由于优越的行业地位及影响力,吸引了全世界每年最具艺术性、最优质的影片。同时评委会也会主动对这些影片进行评选邀约,如果影片同意参选,则默认影片的全球首映需在电影节举办,且不能再参与其它A类电影节的竞赛评奖。
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