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绿皮书: 绿皮书是如何教会我们行走江湖的

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  进而再添入一点点公路片风格,将当时美国南方形形色色的渣货加入进来。


  电影显得灵动,充满新鲜感。

  不得不说基于这样的题材,


  导演将这个度拿捏的恰到好处,

  是非常令人钦佩的。

  再来说说两位优秀的演员

  这部剧,全靠两人撑起来。

  钢琴师 堂

  严格来说,堂这个角色一开始认为自己是有着黑色肤色的上流人。

  甚至说在某种程度上,

  他自己都看不起大街上的黑人,

  不愿意与他们活动,

  不愿意接触他们的文化。

  他举止优雅,高高在上,

  但是在夜晚人静时,寂寞难耐,

  用威士忌麻木自己。


  凭借着自己的高超琴艺,

  生活在音乐厅的象牙塔里。

  

  严格来说他不是一个社会上的人,

  而是一个被白人世界所供养的

  “音乐盒”


  他歧视别人,也歧视自己。

  这是一个特别纠结痛苦和矛盾的角色。

  一种被隔离,被撕裂的痛苦。

  

  特别是开篇在堂居所的一幕。

  一眼扫过:印度的仆人,巨大的象牙,各种来自东方和非洲的器物,以及堂坐的那个高高在上的“王座”。

  场景师用了许多的“神秘”元素,强化了在“普通人的家中绝逼所见不到”的细节。

  导演有意营造了一种不真实的梦幻感。

  司机 托尼·大嘴

  而“大嘴”呢,
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