王凱: 王凱訪談之——等待時間擦亮眼睛

2019-11-03 | 來源: 忘憂草ning | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

　　拍攝《鐵道飛虎》時他有幾句日語台詞，「就兩三句，現場有日本演員教我們，再怎麼笨，依葫蘆畫瓢也能畫過去。」到了《英雄本色 4》，一整場戲都要用日語，他苦著臉問丁晟導演，是不是對他的語言天賦過於有信心？丁導寬慰他，慢慢學，說一句是一句。臨時學習，又靠死記硬背的方法磕下台詞，多少也會對表演造成點障礙。別人說著台詞的時候，他就忍不住擔心，快到7我了，一邊表演一邊心裡暗找契機，默默把後面的台詞嘀咕幾遍默熟，「還要惦記著不能流露出發愣琢磨的表情，細節的地方不能露餡兒。」雖然後來語音語調聽起來不絕對地道，但「還行」。「別給自己設限，說不可能或者做不到。真的去嘗試，真的去用心努力去做，很多事比想象中會容易很多。」

　　如果是需要「夠一夠」的角色，他願意全力以赴，但如果碰到自己都覺得毫無信心去把握的，他寧願再等一等。「演員總有自己的局限性，又永遠想和更好的對手合作。對他們會有敬畏之心甚至有害怕，是因為擔心自己是否能做得和他們一樣好。」

　　全力以赴，然後順其自然。他覺得「飆戲」是一種誤讀，每個演員應當准確的完成角色設定，而不是一味越界去表現自己。「那是舍本逐末。你真正該做的是做足前期的准備，以不變應萬變。」他突然想起什麼似的開始大笑，「剛開始也發生過接不住戲的情況，一位前輩老師就告訴我‘以不變應萬變’。後來我終於參透了這句話的意思，就是面癱！還好我沒有誤入歧途，‘盒盒盒盒盒’！」

　　電影的時長有限，不能讓觀眾去等待你的鋪陳，卻又看不到有效信息。內容和故事需要用短平快的方式表達，太多多余的表演，反而會被剪得一幹二淨。演戲希望演過程，而不是演結果，我只能盡可能去調動自己的情緒，盡快進入狀態，有時實在做不到，只能求導演讓我先這麼演著：就算後面用不上，但這也是到達需要效果的情緒鋪墊。

　　你自己比較偏好看哪種類型的電影？

　　懸疑驚悚類的，但不是鬼片！最近看了《逃離絕命鎮》覺得很好，還重溫了一次《教父》系列。美劇我也看，前幾天看《國土安全》，之間從第三季開始看，一頭霧水，幹脆放下了。

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　　拍動作戲時有沒有發生過驚險的故事？

　　拍《鐵道飛虎》的時候，馬和火車要一起跑。但馬和火車本身的質量不一樣，加上慣性和加速度這些，控制不好馬就很容易被火車卷進去。當時跑的那一路高低不平，還有上坡下坡，我左手拉著韁繩，右手還要開槍，危險系數已經挺高了，那馬還賊。我跑的時候會有個鐵籠子從火車上翻下來，馬一見那籠子就急停，差點把我飛出去。它又記得什麼地方是終點，到了那兒怎麼「駕」都不跑，又來一個急停，還好我一手抱住了馬脖子，左腳還掛在馬鐙子上，整個人都翻過來了。

　　你不愛接電話回消息，找你聊電影的導演和制片人怎麼辦？

　　其實我沒那麼事兒。誰要我的聯系方式，沒問題，但電話之前最好給我發給消息，大概說下什麼事情。我的團隊也希望我和不同類型的導演有合作，他們也在不斷努力幫我去創造交流的可能，角色和劇本，都是應該好好坐下聊聊的。

　　最近還有什麼煩惱事嗎？

　　之前的作品辟裡啪啦最近接連著上了，可能再往後會有出現一個空檔。不過現在還是只能按照身體的狀況適度回復工作量，一下子再推回那個高負荷的軌道，肯定受不了。但是也不能真的停下來，這也是這個圈子的殘忍之處，你需要時不時出現在大家的視線中，不然消失一段時間，可能就被遺忘