王凱: 是時候，要深度聊一聊演員王凱了！

2020-05-06 | 來源: 戲說影視次元 | 轉到微信 | 有2人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

　　今年春天，王凱很忙。

　　這個“忙”並非他本人忙於公開露面，積極營銷，而是帶著他的兩部大劇、兩個男主角色，以表演和觀眾對話。電視劇《清平樂》與《獵狐》相繼登陸三大上星衛視，收視率、網絡平台播放量遙遙領先，討論度與口碑亦為可觀。

　　是時候來說一說這位低調卻扎實的演員·王凱了。

　　

　　《清平樂》《獵狐》裡的王凱

　　一、“霸屏”的王凱是能“扛劇”的好演員嗎？

　　“扛劇”這個詞最近被頻頻提到，表明影視行業中演員的關注度和作品附加在演員身上的壓力日益增大。在我看來，“扛劇”與否的標准有兩個：一是一位演員的作品是否能夠從數據上顯示出優勢；一是他的業務水准是否能夠與他和他作品的熱度相匹配。

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　　從第一點上來說，王凱兩劇的數據是非常可觀的。《清平樂》和《獵狐》播出檔期重合的前提下，依然名列前茅，可見其受眾絕不僅僅是主要演員的粉絲而已。

　　

　　兩部劇收視率名列前茅

　　從第二點來看，王凱的表演，可以說“德能配位”。一連兩部大男主戲，截然不同的人物身份，截然不同的歷史背景，截然不同的形象氣質，跨越千年，然而兩台並播，也是毫不出戲。他的表演充滿驚喜，以致於俊朗的外形都要讓位於細膩的表演，得到更多觀眾的關注。王凱對表演這個行當的尊重，和他為此下的功夫，以及他確有表演的能力和作為演員的個人魅力，這幾點共同構成了如今自如表演的他。

　　《清平樂》中的宋仁宗，他先定基調，三個字——“仁”“忍”“人”。這三個字看似簡單，其實概括出了這個人物的性情特點，行為動機，和內在線索。因此他對宋仁宗的塑造既復雜，又有一種不可打破的統一的連貫性。同時，他高級的表演審美意識，使得這個人物充滿了一種內在暗含著脆弱的雋永韻致。就以一個鏡頭來說——宋仁宗得知生母過世，卻不得不為公而隱私情接受群臣朝拜。這段特寫鏡頭展現的哭戲，淚眼盈盈卻一滴未落——作為兒子，他心懷劇痛；作為帝王，卻不可失去君儀。這樣的表演背後是對人物准確的理解和作為演員絕佳控制力的雙重印證。進而，起身之前一個微微的顫動，那是人在極度悲痛時的身體反應之一——能把生理反應准確表現的演員，這是駕馭高難度表演並時刻謹記自己在塑造一個“活生生的人”的專業素質。如此准確而具有表現力的演繹，《清平樂》中比比皆是。

　　