为什么国产剧里的记者总在捣乱？

女英雄记者被影视创作者们选择性忽略了，这是当时的局限与遗憾。这倒不是因为现实中没有参照对象，在当时，无论是非典肆虐时穿着防护服进入医院报道的柴静，还是伊拉克战争时去往前线的闾丘露薇，抑或是黎以冲突时在黎巴嫩首都传回直播画面的陈晓楠，都曾引发过社会层面的关注。

如果一定要论积极面，《新闻小姐》这类剧集，也是一种那个年代大众对于记者的美好憧憬：职业精英、工作干练、独立自强，是最早进入大众视野的“独立女性”形象之一。

确实有不少记者，是被这样的美好形象影响，进入了这个行业。“萝严肃”创始人萝贝贝曾回忆其新闻启蒙之作，就是《新闻小姐》。

只是小时候追到一半，她在租碟店发现，《新闻小姐》基本是对日剧《新闻女郎》的照搬。

被工具化的记者

到了这几年，国产剧里有调查工作的女记者至少在数量上变多了。两部爆款扫黑剧《扫黑风暴》《狂飙》中，深入黑势力团伙中找线索的都是女记者。

《扫黑风暴》里的黄希先是潜入“美丽贷”，与警察配合查办了这个借着医美项目向女孩发放高利贷的组织，后来又潜入了当地黑恶势力开办的夜店，在夜店里找到了不少还不起高利贷被迫来做“公主”的女孩。《狂飙》里的孟钰工作相对简单，报道了莽村旧村改造项目，随后还与警察配合，抓到了几个购买毒品的人。

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《扫黑风暴》中的黄希

但在“记者”之前，她们在剧情中更重要的身份是“美女”和“关系户”。

两部剧都不约而同地让两位记者的“美女”身份，成为潜入夜店“执行任务”的关键。她们与扫黑的人和被扫黑的人，都有紧密联系。黄希的职业偶像是她做公安局局长的小姨，后者是落网的“保护伞”之一。孟钰的父亲升任了区委书记，其丈夫后来也成为“保护伞”。

这种“关系户”身份，让他们深入虎穴的记者形象无形中罩上了一层保护罩。大概编剧也很难编出她们深入黑恶势力后再全身而退的剧情。他们就这样被“工具化”了，记者身份既能好好地“打辅助”，为英雄主角提供部分线索，又能凭借着“关系户”的强情感链接，串联起故事。

可是这样的身份，很难引起观众的共鸣。“关系户”身份让她们在工作中一往无前的态度，看起来天真又莽撞，她们还要肩负起扫黑剧中不多的“情感戏”重任，跟主角“不打不相识”的情感升温中，还要做许多观众看来非常“捣乱”的行为。因此在这两部剧里，这两个女记者的角色都是口碑最差的角色之一。