为什么国产剧里的记者总在捣乱？

这种记者形象的“工具化”不单单针对女性。近些年来，只要影视作品中出现记者，其工具性都较为明显。

他们常常是故事里施加舆论压力的背景板。许多国产都市剧中，都会出现主角们遭遇负面事件，到公司楼下就被一群扛着摄像头的记者一窝蜂包围，并且犀利提问的场景，这也是主角们被施加了舆论压力的具象化，全然不顾如今互联网时代，媒体早就有了比这种围堵更高效的工作方法。

偶尔，记者是像《狂飙》里的孟钰一样，成为天真的“被改造者”。《江山如此多娇》中袁姗姗饰演的女记者，常年在城市生活，穿着紧身裙和高跟鞋穿梭在各个报道现场，接到台里的扶贫任务到村里时，时常被农村生活的“恶劣条件”吓到，后来，她放弃了电视台副主任竞选，留在村里继续参与扶贫工作。但她刚到村里时的咋咋呼呼，也成为网友们批评的重点。

有些残酷的是，在剧情里作为受害者，反倒能够帮助这些剧里的“记者们”口碑转好。

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近几年口碑最好的记者形象之一，是《沉默的真相》中黄尧饰演的记者。她曾是当年性侵案的受害人之一，十几年后，改名换姓的她成了当地报社的知名记者，并成为策划翻案的主角团之一，完成了从“被保护者”到“保护者”的转换，用自己的方式实践了正义。

可惜，这样有重量的记者角色并不多。但在国产影视作品中被“工具化”的，并不仅仅是记者。类型化的模板，创作者想偷懒时总能信手拈来，就像现在国产剧中需要一个有钱且独立的职场精英时，总会设定为“投行高管”一样。