为什么国产剧里的记者总在捣乱？

国内影视作品也试图记录过这一段阵痛期，但这切肤的痛感似乎并不能让更多媒体从业者以外的人共情。2022年播出的剧集《盛装》，以2016年时尚杂志社为背景，讲述杂志《盛装》在转型之时意外面临主编空缺时的一系列故事。其中不乏有媒体人对优质内容的坚守、在时代转向前的思考。

但豆瓣5.4的评分还是透露出，这种“痛感”对多数网友来说仍是悬浮的。

“自媒体，也是媒体哈？”

让主角回到21世纪初做主角的《不止不休》，有了7.5分的豆瓣开分。最高赞评论写道：“张颂文一出场我就泪目了，看他风尘仆仆穿个旧皮夹克，带着报业黄金时代的气味回来，为自己失落的遥远的曾经真实存在过的新闻理想，哭。”

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那是观众曾经十分熟悉的一种记者形象。而到了《保你平安》故事发生的现下，即使是故事中的角色都对记者感觉到茫然。

大鹏饰演的主角伪装成记者到福利院里询问事项，问完后，福利院的阿姨问：“你刚刚说你是哪个媒体的记者？”主角愣了一下，回了一句：“自媒体。”阿姨有些迟疑地问：“自媒体，也是媒体哈？”

这一刻，阿姨与当下的创作者们共茫然。

他们清楚地知道如今是自媒体时代，短视频才是强势媒介，也知道记者仍然向陌生人提问、寻找线索时最合理的身份。影视作品需要记者，但，又应该以何种样貌出现呢？从记者到自媒体，从一个概念到另一个概念，除了肉眼可见的流量红利之外，还有哪些信息传递的导向？

这种熟悉又陌生，落到影视作品的具体创作里，就是大部分记者形象都模板化、工具化的现实：一方面，这些人物的思维准则与行事风格的荒唐程度，是让观众与从业者都不能直视的存在；另一方面，荒唐的另一面是变化本身，事实上，不论是否是从业者，许多人也逐渐接受起了某些变化的发生。